看法

五條人《一半真情流露,一半靠表演》

五條人《在碼頭》,唱大離散時代

連續聽了幾次後,又看了歌詞,畫面感很強,像電影的終場。中段,仁科開始嘶吼,阿茂也毫無章節的鬼叫。他們不也是在寫離散的時代、唱時代的荒涼嗎?我幾乎要淚流滿面了,我願意再一次給五條人五分。
杜琪峯《碧水寒山奪命金》

《碧水寒山奪命金》:杜琪峯大銀幕首試黑夜美學

影片最有意思的是,多場動作戲都發生在夜晚,尤其是後段劉松仁與江漢在山洞裡的那場戲,拍得實在太好。以當年的條件,其拍攝難度肯定比20多年後《PTU》裡那些為人津津樂道的黑夜戲要高,但在美學高度和藝術效果上完全不輸給後者。
特權樂園

《特權樂園》:納粹平庸的惡

什麼是平庸的惡?《特權樂園》(The Zone of Interest)主角及其一家便是。 赫斯雖是納粹集中營的軍官,但對猶太人並沒有強烈的憎惡(當然也沒有同情),對希特拉也沒有表現出狂熱的崇拜(當丈夫要調遷時妻子甚至覺得可以找希特拉說說)。他像我們每一位普通人一樣,只在乎有一份體面的工作和一家人能過上體面的生活。
電影《石門》

金馬獎最佳劇情片《石門》:中國版《Barbie》

說這部戲像Barbie,是它充斥著對男性的諷刺,甚至有過之而無不及;說它不像Barbie,是因為它的諷刺那麼地不動聲色,也沒有那些宣之於口、令人擊節讚賞的女性主義教條,畢竟女主角像大多數真實的中國女性那樣,仍在生活中掙扎,既沒有Barbie那樣的光鮮亮麗,更沒機會生出推翻男權的覺醒。
《賀瓏夜夜秀》王志安

【王志安事件】喜劇可以開玩笑到什麼程度

人們批評賀瓏夜夜秀沒有負到把關的責任,意思就是,節目嘉賓作出了冒犯的言論,應該將這些言論刪去。可假如刪去了,節目所呈現的王志安就不是真實的王志安,反倒恰恰是沒有盡到「把關」責任的夜夜秀,令大家有機會見識到一名百萬訂閱的Youtuber的真實面目,而王志安一向自詡客觀理性公正,也因此有不少的台灣觀眾。
香港電影《年少日記》

《年少日記》:墮下的對證

《年少日記》的敘述手法引發討論,但該電影的真正「詭計」可能在於其煽情手法。觀眾通過鄭有傑的悲慘遭遇反思家庭暴力的問題,同時質疑對此類故事的共情是否廉價。雖然不少人能在主角身上看到東亞孩童的共同創傷,卻不認同導演過於悲觀的描繪,認為應該為故事增添些微的幸福。電影也探討了兄弟情與自殺問題的複雜性,使人對家庭關係有了進一步的思考。
《周處除三害》劇照

《周處除三害》影評:阮經天不是周處

解除了這個誤會,電影裏一些看似不合理、不統一的東西,比如簡單如「阮經天飾演的主角陳桂林到底想怎樣」,就變得說得通,而原本看似串聯不起來的故事,在精神內核上至少是一致的。