日本

日本在二戰投降前的最後掙扎，是把天皇之外的幾乎所有日本男人都送上戰場，所以把戰鬥力主要體現在打掃上的打掃營也要批甲上陣，家中死剩一個壮丁的也要前仆後繼地去死。這可以對比《雷霆救兵》，美國人可以專門派一個隊，去營救一家兄弟中死勝他一個的小兵Ryan。

《戰場上的明信片》（Poscard)的女主角友子，雖然自己不用上戰場，卻是戰爭最大的受害者

只有日本人才拍得出的《告白》－－這句話不同的人可以讀出不同的意思，一種是貶義的，是說只有日本人才能拍出這麼變態的電影，另一種則是褒義。不賣關子，本人所持的態度絕對傾向於後一種，而且有人要是向我提出貶義的那種看法，我則一定要向他重新定義甚麼叫變態－－在文藝領域，我們應該拒絕常態，歡迎變態。

是的，我又要寫天才了。但這次要寫的不是我本人，也不是現實中的任何人，而是《死亡筆記》。

《地海傳説》最讓人難受的是説教太多，每個人物都滿嘴的大道理。有死才會有生的道理，在電影裏講了不下十次，而且只是故作深沉，並沒有實質的探討。