《Birdman》：失蹤，是飛鳥俠唯一的下場
比起電影史上那些經典的長鏡頭來說，《Birdman》用多個長鏡頭拼接成的假一鏡到底，在專業的電影人眼中或許顯得不夠講究，甚至可以說有點隨意，背景伴隨著同樣看似亂敲一通的爵士鼓（但爵士樂的精神正是即興），似乎有意挑戰觀眾的耐性。角色在狹長通道裡的行走，加上好像死不斷氣長鏡頭，讓人看不到希望，陷入焦躁的情緒中。
見過最好的時代，活在最壞的時代
見過最好的時代，活在最壞的時代
電影
《末世列車》：只有望向窗外的人才敢擁抱春天
《末世列車》（Snowpiercer）是一部熟口熟面的反烏托邦電影：末日、獨裁、洗腦、革命……所以結局基本上你能猜得到。它有很多的符號和寓意，最適合我這種故作高深的人觀看，當然它也有所有反烏托邦電影的硬傷，裡面的人物總是刻板和平面的，甚至只是模糊的毫無性格的一個群體。
誰在焦慮－－賈選凝《低俗喜劇》藝評引發的爭論
在這次事件中，真正應該關注的是這篇文章是如何得到一等獎的，藝術發展局為何可以拿出這麼大筆錢來嘉獎藝評，而不是對文化藝術提供更多的資助？一篇3000字以下的藝評可以這麼容易拿到五萬元獎金，為何聲譽良好的本地文學雜誌《字花》卻難以申請到資助？重藝評而輕創作，如此本末倒置的推廣藝術之法，究竟是哪些渾蛋想出來的？
罵聲之於高皓正
奧巴馬有句話說得好：男人最怕入錯行。高皓正和林以諾兩人就有點身分錯位，前者其實適合搞宗教事務，但入了娛樂圈，後者其實適合搞娛樂事業，但進了宗教圈。兩人要是早點發掘到自己的強處，可能早十年就已轟動香江，現在兩人都卡在娛樂圈和宗教界之間，體位有點尷尬，一個有說教慾望的藝人，和一個有表演慾望的牧師，這種「二位一體」其實都挺麻煩的。
西方電影裡的中國
在過去很長很長一段時間裡，雖然中國的影迷主要依靠免費的方式接觸西方電影，但又常常被西方電影所傷害，因為出現在西方電影裡的中國，無不醜陋不堪，落後破爛：街上隨處亂走的動物，天上隨風飄揚的內衣褲。而且還有一個傳聞，就是中國的導演要想拿外國的電影獎，就必須把中國拍得又醜又破又窮才行。到了2012年，卻有兩部西方電影說了差不多一樣的台詞：未來在中國。
《少年Pi的奇幻漂流》：你想聽一個怎樣的故事
李安導演的《少年Pi的奇幻漂流》(Life Of Pi)講了兩個不同版本的故事，一個殘忍，一個美麗，一個是動物兇猛版，一個是動物版，你想聽哪一個？
《偷戀隔離媽》：關於文學
文學的功能是甚麼？有的人說是陶冶情操，有的人說是政治宣傳，我卻認為，文學對於大多數人來說，其實和看八卦雜誌差不多，就是為了滿足偷窺的欲望，因為文學說的都是別人的故事，而我們對別人的故事非常感興趣。