十幾年前一一我已不記得確切在什麼情境下，一位剛從電影學院畢業沒幾年的朋友，說起《德州巴黎》（Paris, Texas）的好，興奮地向我描述男主和前妻隔著單面透視玻璃對話的那一場戲。十多年過去，朋友已經以編劇、製片、監製等身份參與多部港片的製作，他擁有了在香港電影工業的一席之地。如今《德州巴黎》修復版在港重新上映，我也終於得以在影院領略到它的好。
我們確實已經擁有各自的生活，而很少見面。那些年，尖東的夜依然繽紛，我們也都還精力旺盛，時常在那邊流連，貪婪地吮吸著黑夜的每一寸光陰。有時候有別的人，有時候只有我們兩個，啤酒總是少不了的。在酒剛有些上頭而夜又未盡的時刻，他也說起過他的父母，八十年代在尖東的酒店工作，然後相識、相戀的故事。某種程度上說，尖東就是這位朋友的德州巴黎。
同樣是Wim Wenders的作品，相隔數十年後的《新活日常》（Perfect Days）在人物甚至在影片的精神、氣質上都繼承了《德州巴黎》。兩片的主角都是逃避過去且沉默寡言的男人，也都與世界之間相當地格格不入一一某種意義上的「失蹤」。不同的是，《德州巴黎》的Travis在逃避的時候又似乎有一個確切的目標，就是回到他從父母的故事裡得知的可能是他被「製造」出來的起點，一塊在德州名為巴黎的無人之地；而《新活日常》裡的平山已經沒有一個確實要抵達的「終點」，他只是每一天都當成新的一天去過日子。
流浪的Travis每一步都在更接近他的「終點」，而平山的每一天只是在重複一一當然，平山某種程度上說也是在流浪，儘管他有固定的住所和工作。
Travis一直不肯談論自己消失的四年到底發生了什麼，雖然影片中段就通過家庭錄像展示了他的過去。到他尋回前妻，他也終於道出了自己為什麼消失了四年，也是對前妻的一種懺悔。而平山始終沒有，他可能只是受到傷害而未曾傷害過他人，但是我可以想像，Travis的未來也許就是平山一一他幫助前妻與兒子重聚後，獨自駕車離去的他應該會結束自己的流浪，從此過上他自己的「新活日常」。
