在幾年前我還不知道鄭淵潔是誰，雖然十幾年前我就看過由他的童話改編的漫畫和動畫。《舒克和貝塔》是我小時候最喜愛的漫畫之一。小時候的一個夢想就是，養一只像舒克或貝塔那樣的小老鼠，然後給它造一個小坦克或者小直升機。只是這個夢想一直沒有可能實現。
現在買書，一般都是先認識了作者才會去買他的書。但在小時候不是這樣，所以我在看了《舒克和貝塔》很多年以後才認識作者，鄭淵潔。最開始認識鄭淵潔，還沒有新浪博客，更沒有鄭淵潔勃客，但鄭淵潔有自己的網站。内地八十年代出生的人，很多是鄭淵潔的書迷。我算不上是，不僅認識他很遲，而且他那麽多著作當中也就只看過《舒克和貝塔》而已–還不是原著，只是改編的漫畫和動畫。看他的童話長大的人，長大后一般都還愛繼續看，所以他獨立支撐的雜誌《童話大王》至今屹立不倒，所以他的兒子好像也是跟他一起混口飯吃–一本雜志就養活了一家人。有了網絡之後，我接觸到一些鄭淵潔的精句之類的東西，感覺鄭淵潔的童話不是童話那麽簡單，有些內容很有特點很值得玩味。後來鄭淵潔也寫上了blog，命名為”勃客鄭淵潔“。
我訂閲了他的blog，經常都有看，應該是我最常看的blog之一。但是看他的blog越來越膩味。他的blog主要是記載他上了什麽節目，和哪個美女合照了，比偶像派還偶像派，生活過得很滋潤；他幾乎每天都在各個城市簽售，各個小學演講，我懷疑他有多少時間可以進行創作；他時常吹噓自己的”皮皮魯”是中國的”哈利波特”，我不知道用”吹噓”正不正確，因爲我覺得把自己的小説比作別人的小説並不算是很了不起的事。一個作家最了不起的事是，寫出別人沒有寫過的文字；他在報紙上寫的專欄，模式總是一樣，總之是把一種既有的想法調過來就是他的想法，久而久之看個題目就知道他想寫什麽。
我認爲一個想象力開始枯竭的作家才會經常出席各種電視節目、演講、簽售。据鄭淵潔所說，20年前《童話大王》誕生是因爲他給報紙、雜誌的投稿都給退回來了，於是就發誓靠自己一人之力搞出一本雜誌出來，不用再看編輯的眼色。也就是說20年前，鄭淵潔的文字並不被人認可。現在鄭淵潔不僅不需要看編輯眼色了，而且很受歡迎，連中央電視臺都邀他主持節目，這基本上説明鄭淵潔是一個半官方認可的人了。雖然他自言只讀到小學四年級，認識的字不到1000個，連簡單的數學運算也不會，但現在的他越看越像是學院派的人了。事實證明很多的作家被官方認可收編之後的下場都是：好的作品越來越少。我喜愛的王小波不同，他的作品到他死後才被關注。這是王小波的悲哀也是王小波的幸運，因爲至少他生前不用費力去應付各種與寫作無關的商業活動。
當我聽到韓寒簽約唱片公司的時候，我很失望，因爲他居然開始娛樂化了。現在的鄭淵潔更讓人失望。我已經從Bloglines退訂”勃客鄭淵潔”，裏面已經沒有我需要的東西。
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